Олег Васильченко
«Кристалл с изломанными гранями,
как отражение души»
Автопортрет
… Я предпочитаю свободные заплывы, а не размеченные дорожки. В детстве по скалам без страховки на спор лазил, оторопь берет… По натуре я чистый логик, и под лабильной психикой держу твердое сознание того, что мозг — это машина, которой можно и нужно управлять.
Не хотел выражаться наукообразно, но у меня одно из хобби — ТРИЗ (теория решения изобретательских задач), и я стараюсь избегать стандартных формулировок, если они не продиктованы необходимостью и желанием понятно выразится… Наука, она и в стихах наука…
Тем, особенно личностных, не так уж много — буквально по пальцам перечесть… игра идет на нюансах…
В силу этой нюансовости поэзия и обладает очень высоким, но в тоже время, очень избирательным эффектом воздействия на человека. Если есть совпадение нюансов жизни и стиха, то даже не самое лучшее стихотворение может зацепить за живое. Проза в этом смысле больше бьет по площадям…
Я не скромничаю, просто достаточно критично к себе отношусь. Стихов не писал даже в, как принято говорить, нежном возрасте, да и к поэзии дышу, в общем-то, ровно. Единственное, что меня всегда жутко раздражало, это тетрадки с отрывками Блока, Есенина, Ахматовой вперемешку с творениями «ты уходил, я плакала, на лифчик слезы капали…»
У меня доберманша с ушами некупированными, придет, сядет и смотрит так, что хочется рядом сесть и ухо ногой чесать.
Все сидишь и смотришь прямо, ухо свесив на щеку, грустным умоляешь взглядом пристегнуться к поводку. То ли дело, было время — в общей свалке… носом в нос…
и с веселым наслажденьем
грызть себе короткий хвост.
А теперь тоска заела —
«антиклещ» и «антиблох» —
и нет повода умело
почесать, со вздохом, бок.
(16.11.06)
Очень многое в стихах построено не просто на понимании смысла написанного, а на образном восприятии оного. Это возможно только в том случае, если язык не просто средство общения, а и средство самовыражения, причем эмоционального. Когда солнце всходит — луну еще видно… но «голубое» действительно не ложится… можно — «светлеющее». Несложно выучить язык на уровне обычного общения, но для восприятия или передачи эмоций этим языком он должен стать таким же родным, как и свой изначальный, иначе будет просто механика, так мне кажется.
Образное восприятие — это свойство строить прямые для пишущего и рекурсивные для читающего ассоциативные связи. Для себя я условно делю поэзию на психоделическую и ситуационно-описательную. Между ними нет жесткой границы, а разница заключается в том, что ситуационно-описательная поэзия строится на принципе вызывания достаточно жестко привязанных ассоциаций, в том смысле, что написанное должно вызывать у читающего те же эмоции и приводить к возникновению таких же образов, которые испытывал и представлял автор. Психоделическая не имеет таких жестких связей и несет в себе, скорее, просто настроение. Образы, на которых она построена, не несут жесткой смысловой нагрузки и рассчитаны на вызывание эмоционального отклика ритмикой, игрой смыслов, их чередованием. Можно даже сказать, что существует деление на поэзию для сознания и для подсознания. Я думаю, что сложна для восприятия на неродном языке именно вот такая психоделическая поэзия, впрочем, она, видимо, сложна и для перевода.
Я знаком только с одним человеком, который все это читает, но сам факт личного знакомства не позволяет опираться на мнение, окрашенное личностным восприятием. Поэтому я не могу сказать, действует ли написанное мною и как. В общем — это попытка передать эмоцию, чувство, настроение. Перечитываю написанное через неделю или месяц, и если оно трогает во мне что-то, будит, то считаю попытку удачной.
Все, что я написал за свою сознательную и несознательную жизнь, написано с ноября 2006 года. По поводу же собственной «гениальности» иллюзий не испытываю и становиться еще одним графоманствующим субъектом, пытающимся самоутвердиться таким способом, не собираюсь. Если кто-то находит что-то интересное в моих стихах, он и так их найдет.
Апрель 2007 года
«Цвет лепит предметы»
Парашют не раскрылся… Повезло, что в фонтан… От зубов порошок только… Сплюнул.
Сущностью художественных исканий французского художника-постимпрессиониста Поля Сезанна, чье высказывание вынесено в подзаголовок, была передача формы соотношением красочных тонов.
«Строя композицию находящегося перед ним пейзажа, он реконструирует реальность: деформирует предметы, усиливает тон, добиваясь весомости, объемности, глубины и гармонии целого. Его не смущают диспропорции и асимметрия, которых требует общий строй композиции; пластика изображаемой фигуры или предмета всегда точно вылеплена. Окраска предметов в его картинах всегда подчинена некоему общему колориту и вместе с тем по-своему точна, исходит из знания вещей — будь то человеческое лицо, плоды, цветы или элементы пейзажа», — писали о нем искусствоведы.
«Нет живописи ни светлой, ни темной, но только то или иное сочетание тонов. Чем оно разнообразнее и богаче, тем сильнее, точнее и приятнее для глаза передаваемые ощущения… Контрасты и связи между ними — вот весь секрет рисунка и модели… Я первобытный дикарь в отношении найденного мной метода», — говорил о себе Поль Сезанн.
Постимпрессионистов я вспомнила, читая стихи Олега. Ведь, заменив краски словами, а цветовую композицию словесным образом, то же самое можно сказать и о нашем поэте.
И точно так же некоторые его стихотворения, увы, заслуживают сказанного в отношении художника:
«Иногда кажется, что в поздние годы у Сезанна теория берет верх над непосредственным видением натуры… именно этот крен в сторону отвлеченного конструирования: геометризация формы, построение композиции, превращение колорита картины в самостоятельную ценность…»
Судя по той плотности во времени, за которое были написаны предлагаемые вашему вниманию строки, образное, многомерное, «многонюансное» поэтическое видение — это особенность мироощущения Олега, его постоянное состояние, которое и сам он, как мне кажется, объяснить бы не смог. Просто так устроен поэт, чье хобби — теория решения изобретательских задач.
Дыханье нежности
Итак, перед вами любовная лирика нашего автора — не вся, конечно. Я подошла довольно строго к этому разделу и выбрала всего шесть стихотворений, которые понравились мне особенно. Пять из них совершенно самостоятельны, написаны в присущем Олегу стиле — с неожиданными сравнениями, метафорами, а одно, как он сам признался, навеяно поэзией Пастернака. Стоит отметить, что, как ни странно, я впервые столкнулась с поэтом, у которого стихи о любви даже уступают многим другим, вырвавшимся из его мятущейся, порой неистовой, до предела искренней души.
Мои слова — не критиканство и не пресыщенность гурмана, прочитавшего за свою жизнь тысячи лирических стихотворений. Просто, как мне кажется, не осталось ни одного, даже самого тончайшего движения души, ни одного нюанса отношений, которые не стали бы предметом поэзии.
Ведь сам «логик с лабильной психикой» Олег признает в одном из стихотворений «гениальную лаконичность на выдохе произнесенного — «люблю».
А вот «услышать, как в соседней роще вдруг по утру споет автомобиль», не каждый сможет. Не всякий, пишущий о любви, способен на удивительное сравнение — «гжель вен» на теле любимой. Мне кажется, Олег настолько открыт миру, одновременно вбирая его в себя — со всеми нюансами и оттенками, что ему тесно в одном чувстве, даже если это любовь, даже если это такая пронзительная история, которую он рассказал в своих глубоко личностных стихах.
Отзывы читателей
— Поэты не рождаются случайно, они летят на землю с высоты…
— Более того — они парят над облаками, камнем бросаются в пропасть своей души и тут же поднимаются в небо чистых помыслов…
— Из тех же слов и почти тех же фраз // Строит свое творение // Поэт. Только, в отличье от нас, // Он пишет в трех измерениях.
— «Он пишет в трех измерениях». Это да, но он и мыслит иначе.
— Логик с лабильной психикой… Интересное сочетание, может в этом причина? Может, именно такая синхронная работа обеих полушарий способна создавать музыку сфер?
— Признаюсь по секрету, я страшно завидую кажущейся простоте, с которой Вы умеете высказать важную мысль, «данную нам в ощущениях».
— Тени зданий — шторы, а узорчатые силуэты деревьев — гардины… С чем только не сравнивали источник и причину появления стихов — и с сором, и с словесной рудой, что в общем-то идентично. А вот такого точно не было — этой мысли, что вдохновение равно силе душевного порыва.
«Русский язык — это я»
Между прочим, Есенина один человек попрекнул:
«У вас же есть неграмотности!»
— «Какие?» — спросил Есенин.
— Ну вот:
Как кладбище, усеян сад
В берез усеянные кости…
— Как это «усеян в кости»? Костьми, или костями.
Есенин к нему обернулся и сказал: «Русский язык — это я». Вопрос был исчерпан. И Есенин был прав, потому что мастер имеет право на какие-то отклонения, которые потом могут стать нормой. И вы замечали, иногда эти отклонения дают такой аромат живости, естественности, что сразу тут рождается полное доверие к автору? (Кирилл Ковальджи)
«Мне кажется, что когда ты испытываешь какое-то чувство, или вспоминаешь, что раньше чувствовал, или представляешь чье-то эмоциональное состояние, у тебя внутри параллельно и одновременно возникает поэтический образ этого чувства. И твой дар позволяет тебе облечь все это в слова, в зарифмованные или незарифмованные строки. Твоя образность меня просто восхищает. Получается такая триада — чувство, выраженное в поэтическом образе и оформленное мыслью. А зачастую бывает наоборот. Человек размышляет о чувстве, потом ищет для этого соответствующие слова, а если получается, то и поэтический образ, потом думает о рифме. А в результате весь этот плод размышлений можно пересказать прозой. Причем со стороны иногда не придерешься — вроде все удачно, и рифма и слова сложены, и мысль присутствует, а вот волшебство, вот это «пение», магия пропадают. Получается размышление о чувстве, оформленное образами. В отличие от поэтов-профессионалов, ты можешь писать, можешь не писать. Принцип «ни дня без строчки» не всегда рождает шедевры. Поэт, даже талантливый, часто начинает писать по второму варианту — вначале хорошо подумав…» (Мария О. — Олегу В.)
Хорошо, что где-то в моей памяти зацепилась и ждала своего часа история, рассказанная русским поэтом Кириллом Владимировичем Ковальджи. Одно дело — ощутить на себе самой магию слов и чувств, действующих, как удар молнии, среди привычных уху рифм и ритмов, а другое дело — назвать поэтом человека, пренебрегающего правилами русской грамматики, пусть даже все это оправдывается его необыкновенной образностью, иной точкой видения мира. А как же быть с согласованием в падежах, как быть с окончаниями слов? Как быть с неологизмами, напоминающими элементарные грамматические ошибки?
Нет, безусловно, с полным доверием к автору у меня сложилось сразу! Сама наша жизнь, наша прекрасно-жестокая действительность обращалась к нам этими рваными ритмами, этими оборванными на полуслове-полувздохе строфами.
Мария Ольшанская (октябрь 2007 года)
Наш автор, Олег Васильченко, живет неподалеку от Одессы, по гороскопу Стрелец, образованием связан с электричеством, заработком на хлеб насущный — с одним из хобби, ставшим профессией. Профессиональное кредо — сделай, потом можешь считать невозможным, жизненное — не ходи по головам и не подставляй свою.
Тексты стихотворений Олега В. приведены в первой редакции — так, как они сложились в момент написания.
В публикации использованы работы художника, члена Международного Союза Дизайнеров Ирины Терновой.
